Esteban Classen

Videotutorial Impulse LITE 1.5 FREEWARE

2012-01-24T21:37:00.001-03:00

Sobre como conectar la interfaz de sonido es igual que en Smaart Live.
www.atae.org/ataekaria/Empezando_con_SmaartLive_27_dc.pdf

Este programa no memoriza los ajustes realizados por lo que hay que volver a configurar los tamaños de FFT, Ventana, Muestras promedio y tipo de promediado cada vez que lo utilicemos.

Sepan disculpar la edición del video. Si algo no queda claro por favor preguntarlo.

Es un video introductorio a la interfaz del programa y su configuración por lo que no ahondé en ajuste de procesadores para sistemas multivías y doy por sentado que se conoce su modo de funcionamiento ya que es como Smaartlive, Satlive, EASE, etc...

Los valores de configuración usados en el vídeo son:
FFT: 32768
Window: Hann
Average: 1 Hasta medir Impulse Response y darle al "Apply actual Delay to Ref" porque si pongo otro valor el programa me devuelve una seguidilla de errores o se cierra.
Luego lo pongo en 120 pero sin volver a tocar la casilla Impulse.
Av.Mode: Lin
Smooth: None

En la función de transferencia activo el AutoFFT (Constant Q) que es un tamaño de FFT adaptado a cada frecuencia para dar puntos fijos por octava (El FPPO que Smaartlive trae por defecto)

Luego intentaré hacer otro video ajustando un sistema de sonido con este soft.

10 de Diciembre de 2011

2011-12-14T15:42:00.002-03:00

El evento era en una plazoleta, de noche, el motivo eraproyectar unos cortometrajes y había una sola banda.

El sistema de sonido lo proveyó una empresa de acuerdo a unrider preestablecido, desde que llegué los técnicos de la empresa me recibieronbien y el encargado del sistema no tardó nada en decirme: “¿vos sos el sonidistade la banda?, vení, mirá acá tenés los EQ, un micrófono ecualizá a tu gusto,mata las frecuencias que quieras, todo tuyo” por lo que todo marcha sobreruedas cuando hay buena predisposición y buen trato entre todo el equipo detrabajo.

La microfonía estaba de acuerdo al rider:

Batería: Shure Beta 52 en el bombo, Redoblante con 2micrófonos y Toms con SM57, Overheads Shure SM81.

Todo con clamps y Pies tipo Boom en los Overheads y unMiniboom en el Bombo. Venía bien prescindir de tanto “fierro” dando vueltasporque el escenario era de dimensiones reducidas.

Voces(1 Voz principal, 1 Coro/Baterísta): Shure SM58

Amplificador de 1ra Guitarra: Shure SM57

Bajo, 2da Guitarra con emulador POD y Teclado: Cajasdirectas pasivas.

El PA era 1x lado de KF850+SB850 (Clones), sonaban aceptableporque tenían el controlador EAW para las KF originales, si bien no es lo idealporque parlantes distintos responden distinto, estaba la seguridad de que notenia cortes y ecualizaciones a ojo y gusto.

Con el SM58 que tenía en consola probé un poco y sólo tuveque bajar unos 6dB en tres bandas, una de medios graves alrededor de 200Hz,otra alrededor de 1KHz y otra más aguda que no me acuerdo cual era.

Subí unos cuantos dB (6 o más) la banda de 16KHz y un pocola de 12KHz hasta obtener el “aire” que quería en las voces, y un brillo engeneral de toda la mezcla.

Los HPF del EQ puse el de monitores alrededor de 80Hz-100Hzy el de PA entre 40Hz-50Hz

Tenía los 4 monitores que pedía el rider, pero como teníaquemado un canal de la potencia de monitoreo sólo tenía una mezcla para todosconectados a 2 Ohm.

Eran Monitores EV Eliminator M E, no tuve la oportunidad deescucharlos con detenimiento, pero por lo menos no me dieron problemas deacoples.

Todas las potencias eran Crest serie Pro, no tuve tiempo defijarme los modelos y el conexionado, pero por lo visto estaba bastante cortade potencia porque había que trabajar rozando el clip para conseguir unapresión razonable.

Tenía ecualizadores Ashly de 31 bandas y una consola Allen& Heath PA20, cuando llegué y la vi de lejos pensé que era muy similar a laGL2200, luego me di cuenta que aparte de sonar distinto le faltaban cosas quela GL tiene: 2 Bandas del EQ semi-paramétricas, esta PA20 tiene unsemi-paramétrico y un Mid-Low fijo en 250Hz, por lo menos es mejor que contarcon sólo un semi-paramétrico a secas.

Como extra, esta consola posee 2 Ecualizadores de 4 bandas semi-paramétricasasignables a los buses de master o de auxiliares de monitoreo (RotuladoFoldback en esta consola), no hicieron falta ya que tenia los Ashly, pero en elcaso de tener que ir solo con la consola está bueno tenerlo en cuenta, y unmultiefectos interno que tampoco usé porque llevaba en la notebook el Waves Multirackcon los preset de las canciones para tener todos los delays a tiempo y segúncada canción a intervalos distintos de tempo.

Como no me habían etiquetado en la consola los canales yoiba encontrándolos abriéndolos al sistema (porque no llevé auriculares) mientras los técnicos de la empresa seguíanconectando el resto de instrumentos en el escenario. Me había mezclado más omenos a gusto la batería con KD,SD, T1,T2 y OH1y2, al preguntarle al técnicoque porqué estaba “salteado” el canal 3 ya que cuando subí al escenario sólohabía visto un micrófono arriba del redoblante y no el de abajo, él consultacon el técnico que armó el escenario y me dice, “es el micrófono de la bordona,como decía el rider”

Otra de las diferencias considerables con las GL es que éstano trae switch de inversión de polaridad en los canales, y tampoco teníamos uncable adaptador a tal efecto, por lo que lo de los dos micrófonos en elredoblante tuve que escucharlo un rato solo para elegir si hacía algo con unatoma por arriba y otra por debajo o si solo me quedaba con el micrófonosuperior.

Como ya tenía toda la batería más o menos mezclada abrí esemicrófono y empecé a darle ganancia a ver si aportaba algo al resultado total oera mejor dejarlo en mute, para sorpresa mía, me dio los graves que me faltabandel redoblante, ya que con la toma de arriba tenía el HPF activado porque sonabaun grave muy molesto debajo de 100Hz, el micrófono de abajo quedó como estaba,con la ecualización plana, sin HPF, sólo ganancia y nivel para quecomplementara al micrófono superior.

Otra cosa que me gusta hacer siempre que el viento nomoleste y/o el sistema no tenga demasiados acoples en graves, es dejar los HPFde los Overheads desactivados para que tome un poco mas de naturalidad elbombo, y en este caso particular me vino muy bien la calidad del SM81 paracomplementar el Bombo que estaba bastante “cerrado” solo con el Beta 52.

El resto de los instrumentos/micrófonos a medida que losencontraba en qué canal estaban (Y acto seguido lo rotulaba con un marcadorsobre una cinta que siempre llevo encima) los abría al PA y les daba ajustesrápidos. Como todos excepto la 1er guitarra venían por DI no hay que pelear concosas raras, la primera guitarra tenía un amplificador decente, los pedalesanalógicos más o menos seteados y un SM57 así que tampoco fue demasiado trabajoencontrarle su sonido.

Como a modo anecdótico, estaba todo conectado a un generadorde 8KVA, en la prueba de sonido todo fue de maravillas aún probando el equipo aaltos niveles, el tema fue a la hora de empezar el evento, que ya había caído lanoche y habían encendido un par de reflectores PAR, y sucedió lo que nos temíamos,con el primer golpe de batería el voltaje cayó y actuaron todas lasprotecciones de los amplificadores. Acto seguido bajé el master de la consolahasta que apagaron las luces de mayor consumo dejando las mínimasindispensables y una vez todo estabilizado abrí todo de nuevo y no volvimos atener problemas.

Ventajas:

Conocer a la banda y buen trato con todo el equipo detrabajo en general.

Herramientas suficientes para hacer un buen trabajo.

Buenos y muchos micrófonos.

Desventajas:

PA corto de potencia y ausencia de compresores en el rack deprocesos.

Generador eléctrico ajustado en potencia y ausencia debajadas de luz en la plaza para distribuir el consumo.

Más en:
http://estebanclassen.blogspot.com/2011/12/cuaderno-de-bitacora.html

13 de Diciembre de 2011

2011-12-14T01:34:00.002-03:00

Martes 13, pero no creo en la mala suerte, sino todo lo que sigue abajo sería un caos. Sin embargo al terminar todos nos pudimos felicitar y salir satisfechos con el resultado obtenido.

Hoy tocaba la grabación de un programa para TV, si bien nose transmite en vivo, se graba como si lo fuera, sin edición posterior.

Lo particularmente especial de este mundo de la TV (En el cual estoy dando mis primeros pasos) es que loque importa es lo que se ve, no lo que se escucha, por lo que es más importanteestar atento a saber qué micrófono abrir o regular nivel a tener un audioexquisito.

Como era el último programa que se grababa en el año, sedespedía con toda la furia, programa de dos horas en vez de una hora como eranormalmente, dos bandas en vivo y entrevistas a cada persona que trabajó enproducción, con mucho ping-pong entre conductores, videos y participantes.

El equipamiento estaba bastante limitado para tantas cosasque había

La consola era una Peavey RQ2310 (USA) que tiene 8 canales.

Básicamente había que tener funcionando:

- 2 Conductores con corbatero inalámbrico [2 BodypackShure con SM93]

- 1 Presentadora/Locutora con corbateroinalámbrico [1 Bodypack Shure con SM93]

- Invitados [2 SM58 de cable]

- Bandas:

o Voz principal [1 SM58 de cable]

o Coros [1 SM58 de cable]

o 2 Guitarras eléctricas [Por ampli]

o Bajo [Por ampli]

o Batería [Por aire]

o [Toda la banda: amplis + batería se tomaba conun condenser de diafragma pequeño Audiotecnhica puesto a la altura de losamplificadores, unos 0,60mts del piso y a unos 1,5mt-2mts de distancia de labanda, lo suficientemente lejos para tomar todo y lo suficientemente cerca parano ser un montón de reverb]

- PC de los videos

- PC con música de fondo y efectos de sonido

- Hibrido telefónico

- Multiefecto Digital ZOOM RFX2000

Para el que no hizo la cuenta, faltancanales, uno de los SM58 de invitados ocupaba el mismo canal que el micrófonode coros de la banda, estaban todos los cables pasados, micrófonos conectados ycambiábamos cuál de ellos iba en la patchera.

El híbrido telefónico iba en el mismo canal que el micrófonode Overhead, desconectaba el XLR y ponía el Plug del Híbrido.

El multiefecto volvía por uno de los Aux returns y la PC conmúsica de fondo y efectos de sonido por el otro, ya que no necesitaba unexcesivo control.

Todo esto gracias a que había un organigrama de cómo sedesarrollaba el programa en cada sección así que podíamos anticipar, ahoraviene esto, sacamos de acá ponemos de acá.

No es la primera vez que trabajo en ese programa, ni es laprimera vez que no nos alcanzan los canales, sin embargo ésta fue la másexigente de todas técnicamente hablando, pero gracias al buen clima de trabajotodo pudo ser llevado adelante en tiempo y forma.

Para completar la información técnica de los equipos usados:

Disponíamos de un único monitor en el estudio que no eraprecisamente un monitor de sonido Pro, sino un parlante y amplificador deaquellos viejos equipos modulares que traían parlantes grandes y módulosseparados, en este caso un amplificador AKAI al que le enviábamos señal por elMon1 de la consola.

Para que los locutores escuchen el audio de los videos ycosas por el estilo, que es el uso habitual, está sobrado. Pero para oficiar demonitor de las voces de los cantantes de las bandas estaba bastante más allá desus límites por lo que había que moderar el nivel sonoro de la batería y losamplificadores para que los cantantes pudieran escucharse.

Se termina de complementar el equipo con un gate/compresor/limitadorcuádruple de Behringer MDX4600 conectado a los Insert de los primeros cuatrocanales, o sea, los dos conductores, la locutora y uno de los SM58 parainvitados, ya que como iba a pasar de mano en mano era necesario tener un “freno”

VENTAJAS:

Conocía el lugar con sus equipos y a los miembros del grupode trabajo, con buena predisposición y comunicación. Esto es primordial paraque se lleve adelante cualquier evento sin importar si hay una infraestructurade equipos ideal o no.

Conocía las bandas y los temas que tocaban, por lo que unoya sabe qué esperar de su forma de tocar.

CONTRAS:

Equipamiento pensado para programas sencillos deConductores/Panelistas y videos de PC

Espacio reducido para toda la Gente/Equipamiento que había

Programa más largo que lo normal y a diferencia del vivo, unpar de segundos de silencio se interpretan como una eternidad y un micrófonoque se corta como palabras perdidas.

Más en:
http://estebanclassen.blogspot.com/2011/12/cuaderno-de-bitacora.html

11 de Diciembre de 2011

2011-12-12T20:28:00.002-03:00

El lugar era una cancha de paddle techada (20mtx10mt), concieloraso bastante absorbente, lo que ayudaba a controlar la reverb del lugar.

No era un recital, era un estilo PUB con una banda en vivo,el público está en movimiento, había Juegos como Pool, Metegol, Ping-Pong yTejo, la gente jugando mas el ruido de ventiladores semi-industriales hacen queel piso de ruido sea bastante alto y fuerza a utilizar el sistema de sonido avolúmenes elevados, pero al mismo tiempo por ser chico el lugar y estar todotan "ruidoso" hay que controlar que el nivel no sea excesivo para noproducir fatiga.

El FOH o "Mesa de la consola" estaba en unaesquina casi al fondo, lo que tampoco nos deja en un lugar óptimo para tomardecisiones y de vez en cuando hay que pegar una "caminada" por todoel lugar para escuchar mas objetivamente, ya que las esquinas nos hacenescuchar todo mas lleno de graves y los agudos con filtros de peine.

El sistema de sonido era sencillo:

De PA 2 cajas de 1x15" montadas sobre trípodes

De monitores 2 cajas de 1x15" montadas sobre trípodes alos laterales a modo Side-Fill más un monitor simple de 1x12" al medio delescenario "stackeado" sobre una caja vacía para estar a una alturaque se escuche. Ya que era una caja estándar y no un monitor de piso.

Como ventaja contaba con ecualizadores suficientes en cadasalida a parlantes de cada tipo para "emparejar" su respuesta enfrecuencia y sobre todo evitar acoples tratando de mantener todo lo más limpioposible.

Como costumbre general a los monitores le filtro más gravesque al PA. Para que el escenario no me genere una "Bola" extra. Al PAtambién le doy un “aire” extra entre 12KHz a 16KHz

Un EQ estéreo de 15 Bandas controlaba por un canal el PA en mono y por elotro canal los monitores "side-fill". Dichos canales iban a una únicapotencia que oficiaba un canal de PA y el otro de MON1

El monitor de 12" era un agregado que no formaba partedel sistema del lugar y tenía un canal de ecualizador de 31 Bandas y un canalde una potencia. El otro canal del EQ y de la potencia estaban inactivos.

Uno de los monitores de 15” estaba conectado con un cable deinstrumento, por lo que en la parte que pelaron los cables para conectarlo a lapotencia hacia muchos falsos contactos y corté y até/aislé todo nuevamente.

PA: Eminence Beta15 (USA), Driver Selenium D210Ti, Divisor PXB1K6 Eminence
MON1: Audiosonic 15” 150W? (Chino), Driver Selenium DH200
MON2: P.Audio E12-200s (Chino), Driver Jahro MHD2013 (Chino)

Potencias: PA+MON1 Crown LPS1500 (China) 400Wx2 @4 Ohms

MON2 Luxell LXP600 (China) 175Wx2@8 Ohms

Consola: Behringer UB2222fx-Pro (China) 8 canales de Micrófono, 4 canales de línea estéreo, 2 Aux Pre, 1 Post.

Ecualizadores: PA+MON1: Behringer FBQ1502 (Chino)

MON2: Phonic MQ3600 (Chino)

La parte micrófonos era buena pero era poca.

1 Sennheiser e840 en la voz principal

1 Sennheiser e815 en los coros/baterista

1 Shure SM58 bastante baqueteado en el Bombo.

La banda llevaba dos guitarras eléctricas que ibandirectamente por línea, sin DI (Porque no había), el Bajo también ibadirectamente a la consola por medio de una DI pasiva (Made in Home, construidacon un transformador de un Shure 57)

La ventaja de no tener amplificadores para cada instrumentoen lugares chicos es que nos permite controlar mejor la limpieza en elescenario y no tenemos que “batallar” con un backline que se escuchanaturalmente por encima del PA.

La potencia de PA en ningún momento acusó clip y el MON2solo un par de picos suaves porque tenía bastante nivel de bajo para compensarla falta de amplificador.

Como el bombo estaba lleno de Telas por dentro la únicaforma de tomar un bombo más o menos natural era poniendo el Micrófono con unajirafa pequeña del lado que pegan los mazos con tan mala suerte que ni así tenía "Tic" y se mecolaba bastante bordona si subía la ecualización en agudos del bombo.

VENTAJAS:

Conocía el lugar, la banda y los equipos a usar, que si bien no eran cosas tope de gama, se desempeñaban muy bien en su tarea.

Llegué con tiempo para armar los agregados, revisarconexiones y hacer una ecualización general.

DESVENTAJAS:

Piso de ruido alto

No podía mover la posición de la consola

Pocos micrófonos y DI Box

Tiempo ocupado en revisar conexiones

Más en:
http://estebanclassen.blogspot.com/2011/12/cuaderno-de-bitacora.html

Cuaderno de Bitácora

2011-12-12T17:12:00.001-03:00

cuaderno.

(Del lat. quaterni).

~ de bitácora.

1. m. Mar. Libro en que se apunta el rumbo, velocidad, maniobras y demás accidentes de la navegación

Hace unos días se me ocurrió escribir detalles de como toca operar cada vez que hago un show.
No todos los dias toca operar un sistema "Grande" que nos cumple cada detalle de nuestro Rider de ensueño, muchas veces de las situaciones más precarias o mejor dicho, situaciones reales, podemos sacar muchas enseñanzas. Así es como (creo yo) empezamos todos.

No quiero con esto desmerecer una cosa u otra, a lo que quiero llegar es al nivel de detalle de poder sacar el máximo provecho con lo que tengamos a mano, cumplir nuestro papel de técnicos usando todos los recursos que tengamos a mano, si bien es importante el equipamiento, también es importante saber usarlo.

Principalmente sabiendo como funciona cada cosa. Para el día que lo tengamos en la mano ir directamente al grano y no perdernos la oportunidad de usar una herramienta que nos puede ser muy útil, pero por no saber como usarla, o interpretar mal su funcionamiento, desaprovecharla.

Por eso es primordial leer manuales y datasheets, sobre todo de los productos que se encuentran mas a menudo.
(Clásico ejemplo: leer las especificaciones técnicas de un SM58, conocer en detalle su construción, su patrón polar y su respuesta en frecuencia)

Los relatos que voy a ir agregando trataré de obviar nombres y empresas, para centrarme en lo técnico.
Serán relatos basados en hechos reales, cualquier parecido con su realidad NO ES COINCIDENCIA.

Trataré de detallar siempre que pueda la mayor cantidad de datos acerca de los productos usados para que el que lea se pueda hacer una idea de como funciona cada marca/equipo.
Agregaré al final una parte a modo resumen como VENTAJAS/DESVENTAJAS para resumir que enseñanza puedo sacar de eso.

Aunque no lo lea nadie, el solo hecho de volver sobre mis pasos y evaluar lo que hice me ayuda a intentar mejorar para la próxima, evitando repetir errores y afirmando las técnicas útiles.

Iré actualizando esta entrada agregandole abajo los links a las nuevas entradas para que desde esta nota se pueda acceder a todos los relatos.
Mi método de índice será sencillo, eventos ordenados cronológicamente, como se podrá ver siempre tocan situaciones distintas.

INDEX:

http://estebanclassen.blogspot.com/2011/12/10-de-diciembre-de-2011.html

http://estebanclassen.blogspot.com/2011/12/11-de-diciembre-de-2011.html

http://estebanclassen.blogspot.com/2011/12/13-de-diciembre-de-2011.html

Filtros

2011-10-10T22:19:00.016-03:00

Introducción:

En este artículo sólo me ocuparé de HPF o "High Pass Filter/Filtro paso alto" cuya función es a partir de un determinado punto de cruce atenuar las frecuencias por debajo de ese punto y dejar pasar el contenido por encima de ese punto.

En particular analizaré sólo a los HPF pasivos utilizados en drivers/tweeters de alta frecuencia de cajas de sonido de bajo costo, por lo general DIY/HUM (Do It Yourself/Hágalo Usted Mismo)

La forma más rápida y sencilla de proteger un tweeter para que no lleguen a él frecuencias graves que no es capaz de reproducir, y así evitar un desplazamiento excesivo de la membrana fuera de su rango utilizable que terminaría en un componente dañado o quemado, es utilizando un capacitor conectado en serie entre la potencia y el tweeter.

De la siguiente forma:

Esto es lo que se denomina un filtro de primer orden, del tipo Butterworth.
En el caso de los filtros Butterworth el punto de cruce es aquel que está -3dB por debajo del 0dB, o sea donde la señal pasa sin restricciones.

Éstas son capturas acústicas de un Driver de 2" de diafragma y 1" de salida filtrados con un HPF de primer orden variando el punto de cruce.

La curva verde indica la respuesta del driver sin ningún filtrado y luego poniendo en serie capacitores de los valores indicados a la izquierda (6,6uF - 4,4uF - 2,2uF), a medida que disminuye el valor del capacitor, la frecuencia de cruce es más alta y deja pasar menos contenido de lo que está antes de dicho punto, pero lo que pasa desde ese valor hacia arriba en frecuencia permanece intacto, se puede ver que arriba de 8KHz la respuesta es igual para cualquier tipo de filtrado.
También puede verse que a medida que aumenta el corte, la curva de fase se adelanta cada vez más yéndose "hacia arriba"

Esto es una curva eléctrica de lo que hace el HPF de primer orden.
Como vemos en la curva roja, la señal se atenua 6dB cada vez que bajamos una octava en frecuencia, o sea, tomar una determinada frecuencia y dividirla entre dos.

En este caso la frecuencia de cruce es 1KHz, lo que quiere decir que:
· Por encima de 1KHz la curva está en 0dB, no hay diferencia entre lo que sale de la potencia y lo que entra al tweeter.
· a 1KHz pasan -3dB (Por ser la frecuencia de cruce)
· a 500Hz pasan -6dB
· a 250Hz pasan -12dB
· a 125Hz pasan -18dB
· a 63Hz pasan -24dB

Cada paso de 6dB significa 4 veces menos potencia o lo que es lo mismo la mitad de voltaje en los bornes del tweeter.

Como puede verse en ese gráfico gigantesco, si uno pone como frecuencia de cruce 1KHz y un filtro de 1er Orden, al tweeter/driver le van a llegar muchas frecuencias graves que no es capaz de controlar.

La solución a esto es:

· a) Subir la frecuencia de cruce: por ejemplo hasta 4KHz, no va a cambiar significativamente la cantidad de graves que le llegan pero si cambia significativamente la respuesta audible del tweeter/driver.

(En este caso en 500Hz pasarían -18dB, aproximadamente un décimo de la potencia que le llega por encima de la frecuencia de cruce)
Sin embargo la mayoriía de drivers con diafragmas de 2" o mas chicos son incapaces de controlar lo que le llega por debajo de 1KHz.

· b) Aumentar la pendiente de atenuación: A mayor orden del filtro, mayor rechazo a las frecuencias por debajo del punto de cruce elegido.

En este caso para pasar a un filtro de segundo orden es necesario una bobina en paralelo con el tweeter.

Que nos daría la siguiente atenuación (curva roja)

Esto ofrece una atenuación mucho más saludable para el tweeter/driver ya que ataca más agresivamente las frecuencias por debajo del punto de cruce.

El problema de las bobinas es que es dificil medir sus valores o fabricar una estimando en qué valor nos va a quedar.
A eso hay que sumarle el costo, porque lleva unos buenos metros de cobre esmaltado.

[Observación]
Este tema continuará expandiendose hasta poder enlazarlo correctamente y poder mostrar de una forma clara lo que empecé analizando aquí:

http://estebanclassen.blogspot.com/2011/06/divisores-de-frecuencia-economicos-y.html

http://estebanclassen.blogspot.com/2011/08/reload.html

Siempre pasar por Smaart

2011-09-23T15:57:00.000-03:00

Para todo aquel que tenga procesadores de sonido, sobre todo si son analógicos, no le crean siempre a lo que dice el rótulo, ya que no siempre es tan así...Si escuchan algo raro, es porque algo raro pasa.

Y para explicar ese "algo" hay que investigar y no solo limitarse a usarlo como es o buscar cambiarlo, dicen por ahi que "la información es poder", si sabemos cómo funcionan nuestros equipos tenemos "el poder" de saber cómo sacarle el mejor provecho.

Tengo un EQ Gráfico (Que ironía) Phonic MQ3600 y me parecía que había que hacer ajustes bruscos para notar cambios.Al medirlo me encontré con un par de sorpresas.En el modo +/- 12dB donde amplifica o atenúa 12dB la banda seleccionada cuando la movemos hasta su extremo superior/inferior según corresponda.
Uno espera que "la mitad de camino" entre el 0dB y el extremo sea +/-6dB de realce/atenuación

Pues ¡o sorpresa!, a mitad de camino recién hay aproximadamente 3dB's de diferencia con el 0dB

En el gráfico que sigue se aprecia la cantidad de variación de "marca a marca"
Desde el 0dB a cada extremo hay 4 marquitas, que en un rango de +/-12dB uno esperaría que cada marca modifique 3dB

Otra cosa que pude apreciar aparte de que no es un ecualizador "gráfico" literalmente, es que el Q o bandwidth es variable con la ganancia.
A mayor realce/atenuación el ancho de banda se hace cada vez más estrecho.
Si lo que busco es sacar determinadas resonancias o acoples está interesante, ya que no modifica en exceso el resto del espectro al aplicar una atenuación extrema.
Pero para hacer realces no lo veo muy agradable que me deje una respuesta "picuda"

Aquí hay algo mas de información:
http://www.rane.com/note122.html

Clic en las imágenes para ver más grande

Reload

2011-08-11T20:21:00.002-03:00

Repensando lo que comencé en este tema realicé nuevas mediciones y esta vez con mediciones acústicas que respalden a las curvas eléctricas.

Conseguí unas cajas de oportunidad por ML y me propuse mejorar lo que tenía con lo que hay sin demasiadas pretensiones, era hora de aplicar los "Filtros Alternativos" que se componen básicamente de un circuito así:

A diferencia del clásico filtro Capacitor-Resistencia, que como se puede ver en las mediciones del tema anterior, la pendiente de atenuación es más que pobre y la resistencia que ponemos antes no cambia para nada la frecuencia mínima reproducible (Podemos adjudicarselo a que el punto de cruce baja a medida que aumentamos la impedancia de carga, pero el otro problema es que la "forma" del filtro no es la misma atenuada que sin atenuar)

[¡ASI NO!]

El filtro está compuesto por capacitores de igual valor en cada etapa; 4,7uF y una Resistencia de 22 Ohms.
No hay ninguna resistencia en serie, no hacía falta atenuación para poder reproducir los agudos "mas altos"

Quedó bastante bien para empatar con el woofer

Alguna cancelación iba a ser inevitable, había que elegir con cual quedarse. Si con todos los positivos juntos o con el Driver invertido. Me quedé con la primer opción, es la que corresponde a la curva gris.

Mientras funcione, todo será válido... Y si tenemos medidas y teoría que apoyen al "funcione" mejor aún.

Smaart Live: ¿Ruido Rosa o Música?

2011-08-08T00:13:00.005-03:00

En esta ocasión traigo un vídeo demostrativo sobre cómo utilizar en la práctica las bondades de una función de transferencia, prescindiendo de ruidos de prueba "de laboratorio" como el Ruido Rosa o señales Sinusoidales, reemplazándolo por un sencillo tema musical de nuestro agrado.

De este modo ecualizar un sistema es más llevadero y más soportable para los demás oyentes ocasionales.
Pero no todo es gratis, hay consideraciones a tomar en cuenta, como la cantidad de muestras promedio y un poco de suavizado en los trazos de respuesta.

Esto no modifica considerablemente las mediciones y en la práctica es perfectamente utilizable, ya que normalmente, cuando uno mide aunque sea con ruido rosa, para evitar una gráfica llena de picos y valles pequeños, aplica un poco de "Smooth" esto es, suavizar la gráfica y permitirnos tomar decisiones en las modificaciones "mas groseras" que son las más necesarias.

En el vídeo se aprecian los pasos básicos a la hora de realizar una medición:

- Se dispara el sonido que se va a usar para las pruebas.

- Se verifica que el nivel que llegue de señal de referencia sea el adecuado. (Luz amarilla, no muy alto para evitar un clip, y no muy bajo para mantenernos alejados del piso de ruido).

- Se hace que dicho sonido sea reproducido por el sistema a medir a un nivel medio al que normalmente suena el sistema.

- Se aplica ganancia al micrófono de medición buscando igualar el nivel de señal de referencia con el nivel entrante por el micrófono.

- Se aplica Auto Sm para ajustar el retardo en tiempos de llegada entre Señal de medición/Señal de referencia.

- Se repite el proceso para asegurarnos que el valor medido no es erróneo y que da un valor coherente. (Por si no configuraron el Software para que dé distancias en metros, un metro equivale aproximadamente a 3 milisegundos). Si repetidamente nos da un valor muy alejado de la realidad hay que revisar las conexiones y la posición del micrófono/sistema.

- ¡Listo! Ya estamos viendo en vivo el trazo de respuesta de nuestro sistema, podemos darle al "Capture" y guardar este trazo para mirarlo con tranquilidad y pensar qué modificaciones necesita.

En la segunda parte, luego de grabar el trazo con ruido rosa, puse el delay en 0 para que se vea que por más impulsiva y variante que sea la música no conlleva errores de lectura a la hora de tomar una nueva referencia de impulso para ajustar dicho delay.

Hay que tener en cuenta que de donde no hay información no se puede obtener un dato, por eso es conveniente visualizar en modo RTA el espectro de lo que estamos reproduciendo.
En el vídeo se ve claramente que el tema musical casi no posee información por debajo de 30Hz, y la transferencia hace aparecer unos “valores locos” en esa zona de frecuencia, pero con la utilidad de ocultar los trazos que no superen un determinado umbral de coherencia ya tenemos resuelto este asunto.

Una vez constatado que la respuesta medida con música es igual a la realizada con ruido rosa ecualicé un poco el sistema con lo que tenía a mano, un EQ de 3 bandas del canal de la mixer. Por lo menos alcanzó para nivelar grosso modo la parte grave-medios-agudos, sin tratar los picos de respuesta.

Luego de terminar esa ecualización le pasé ruido rosa, y como era de esperarse, la respuesta es la misma.
Se puede concluir que se puede ecualizar con ruido rosa o con música sin diferencias significantes.

Observaciones a tener en cuenta:

- El canal de referencia y el canal que enviamos al sistema debe ser el mismo, ya no vale como cuando usábamos el generador de ruido del software usar la salida Left para el sistema y la Right para la referencia, ya que un tema musical tiene diferencias considerables de contenido entre Left-Right.

En mi caso particular utilizo una Y que conecto directamente de la salida Left a la entrada Right y la tercer parte de la Y la conecto directamente a una entrada mono de la consola. La salida Right de mi placa de sonido la dejo al aire sin conectar.

- Es muy importante tener un promedio de muestras alto (Avg). Yo normalmente lo utilizo en Slow y recomiendo que hagan lo mismo.

- La curva de respuesta puede diferir mucho en la parte de picos/valles de poca anchura, por lo que es conveniente utilizar el suavizado (Smooth) que nos entrega una respuesta más “redonda”, si bien es un dato más alejado de la realidad, es mejor tomar decisiones sobre el grueso de la variación de respuesta en frecuencia y no sobre un pico pequeño puntual.
Yo normalmente lo utilizo entre 5 y 9, dependiendo de la calidad de respuesta del sistema/sala y de la urgencia a la hora de tomar una decisión sobre qué modificar.

Sonido desde cero, corregido y ampliado

2011-07-02T16:56:00.004-03:00

Vamos a empezar desde la base de funcionamiento de los equipos de refuerzo sonido, que aunque parecen ser muy complicados no difieren en su principal función: reforzar sonido.

Esto se consigue al tomar una señal eléctrica generada por un micrófono, un transductor que convierte las vibraciones del aire en impulsos eléctricos y al ser todo pequeño, como es de esperarse, el impulso eléctrico también es pequeño.
Es necesario amplificarlo, es decir, que ese pequeño impulso eléctrico sea aumentado a otro de igual frecuencia pero con mayor amplitud o voltaje para producir la energía necesaria que conducida a través de cables mueve el cono de un parlante, otro transductor, que a la inversa del micrófono convierte las señales eléctricas amplificadas en vibraciones de aire. Lo que percibimos como sonido.

Bueno ¿Pero de qué está compuesto ese “conjunto amplificador”?
Podemos encontrarlo en un solo paquete con nombres como cabezal, consola potenciada, o como la suma de sus componentes: mezcladora + amplificador.

Consola Potenciada

Consola mas amplificador

La diferencia es que una trae todos los componentes en una sola caja y la segunda hay que armarla con varios módulos lo cual lleva un cableado apropiado y los componentes tienen que ser compatibles entre sí.
Esto le da más complejidad al asunto, pero también más versatilidad y flexibilidad, es decir, podemos ampliar la forma de uso según la necesidad.

Su principal función es como su nombre lo indica, mezclar varias entradas se divide básicamente en dos secciones: Entradas (Inputs) y Salidas (Outputs)

Canales de entrada (Channel Inputs): a cada canal le podemos conectar solo un micrófono o instrumento, entonces cuando mas canales tenga disponibles la mezcladora podremos trabajar con mayor cantidad de cantantes e instrumentistas individualizando el control sobre cada uno.

Salidas(Outputs): De cada salida independiente que tengamos vamos a poder mezclar los canales de entrada a nuestro gusto para cada salida, cuantas más salidas dispongamos, más flexibilidad de operación por zonas vamos a tener, lógicamente también serán necesarios más canales de amplificación y más parlantes.

Vamos a empezar de arriba para abajo, o sea desde que la señal (voz, instrumento, etc.) entra a la consola, hasta que sale de ella lista para entrar en un amplificador o potencia y desde ahí a los parlantes.

Tipos de conexiones de entrada:
* Señales de Micrófono (MIC): Pueden venir marcadas como Low Z o Baja impedancia, en esta categoría existen básicamente dos tipos de micrófono:
- Micrófonos dinámicos de bobina móvil: son los más utilizados debido a su sencillez de funcionamiento y su gran resistencia a los golpes y la humedad.
- Micrófonos de condensador: pueden ser de diafragma pequeño o grande: Se caracterizan por tener una extensión de agudos más natural que los micrófonos dinámicos de bobina movil y por necesitar una fuente de alimentación externa (Baterías o Phantom Power).
Sus partes internas son más sensibles a golpes y/o humedad, por lo que requieren un trato y mantenimiento especial.

Micrófonos dinámicos de Bobina Móvil

Micrófonos de condensador de diafragma pequeño

Micrófono de condensador de diafragma grande

* Señales de Linea (Line Input): Se aplica a instrumentos como teclados/sintetizadores, CD Player, Procesadores de efecto, etc.

* Señales de instrumento(Instrument): Pueden venir marcadas como High Z o Alta impedancia, en esta categoría entran las Guitarras eléctricas, Bajos, etc.
Los denominados Pasivos requieren una preamplificación especial con entradas de alta impedancia, sin embargo algunas consolas incluyen un par de entradas de instrumento diferenciadas de las Line para poder conectar directamente alguno de estos instrumentos pasivos.

Las señales de micrófono llevan conexiones balanceadas con conectores XLR(Canon)

Las señales de línea comúnmente llevan conectores o fichas Plug para el macho y Jack para la hembra.
Las líneas balanceadas y las que utilizan los dos canales desbalanceados de un Stereo en un único conector llevan conectores TRS

TRS 1/4" - 6.5mm - Tip-Ring-Sleeve: Punta-Anillo-Malla

Nota: También existen líneas balanceadas con conectores XLR (Por ejemplo en la mayoría de las salidas Master de las consolas)

Las líneas desbalanceadas llevan conectores:

TS 1/4" - 6.5mm - Tip-Sleeve: Punta-Malla

RCA – Cinch

TRS 1/8” – 3.25mm - Miniplug (Generalmente un Stereo, por la punta el Left y por el anillo el Right)

Moviendo Perillas...

El nivel de trabajo interno de una consola es 0dB (cero decibel, es un valor arbitrario y en base a ese 0 medimos cuánto por arriba estamos con +xxdB o cuánto por debajo con -xxdB) suele estar relacionado con el 0dBU

El nivel estándar de un Line puede ser:
-10dBV = (0.32V) = (320mV)
0dBU = (0.775V) = (775mV)
1V = (1V)
+4dBU = (1.2V) Es el estándar actual en equipos de sonido profesional para niveles de entrada y salida
+3dBV = (1.4V)
Nota: Destaco que los niveles estándar de línea de entrada y salida pueden estar referidos a +4dBU y los niveles de trabajo interno a 0dBU

El voltaje producido por un micrófono es mucho menor y no llega a los niveles citados anteriormente
Puede ser más o menos dependiendo de la calidad del micrófono y del volumen de la fuente de sonido ej: una voz, un tambor de batería, un amplificador de guitarra, pero no llegará a los niveles Line.

Entonces para poder llegar al nivel de trabajo de la consola necesitamos pre-amplificar la señal, para esto existe el control denominado Ganancia/Gain/Trim generalmente es la perilla de más arriba del canal.

El canal también posee una luz Peak/Clip que nos indica que el canal llegó a su tope de nivel de funcionamiento por estar excedido en ganancia, cuando este Led se enciende muy continuamente debemos reducir el Gain, sino se escuchará entrecortado o saturado.

Un consejo practico para regular esto es que cuando el canal esté funcionando presionar la tecla Solo/PFL de ese canal y fijarnos que esté presionada solo en ese canal y que se encienda la luz PFL
En el marcador de nivel (VUmetro) tiene que indicar valores cercanos al 0dB (luces verdes, a lo sumo amarillas en pasajes fuertes y rojo solo eventualmente en picos esporádicos)

Si trabajando todos los canales en aprox 0dB alguno en particular no queremos que tenga tanto nivel y nos obliga a usar los niveles de dicho canal muy bajo es mejor bajar la ganancia para trabajar cómodo con los controles de nivel posteriores.

Su función es la de realzar o atenuar el carácter tonal del sonido, para tener un sonido lo más real posible, actuando sobre los bajos/graves/LF, medios/Mid/MF y altos/agudos/HF

Generalmente van ubicados después de la ganancia, arriba los agudos, luego medios y luego graves.

Los medios suelen tener un control extra para elegir si queremos actuar
sobre un valor en Hertz mas bajo o más alto, se dice que son Medios semiparamétricos

[Cuando ajustemos por primera vez la ganancia todos estos controles se deben hallar en el centro a 0dB]

Estos controles pueden o no estar, puede haber 1, 2, 3, 8, etc.. dependerá de la necesidad y del costo de la consola.

Su función es sacar la misma señal de un canal por otra ruta para otra aplicación la cual puede ser entre otras aplicaciones:

*Hacer una mezcla diferente para Monitoreo o Retorno.
Esto es cuando se usa un parlante distinto para que el intérprete o locutor se escuche y pueda guiarse.
Este control no debe depender del nivel de volumen principal del canal, es decir el volumen al que el músico se va a escuchar es constante, solo se controla mediante este control, denominado PRE-Fader, en algunas consolas ya viene fijado como MON

*Aplicar un efecto o EFX a través de una cámara de Efectos que puede ser Delay-Reverb-Flanger-Chorus-Tremolo, etc.
Para esto se utilizan controles POST-Fader o sea dependen del ajuste del volumen principal de ese canal por lo que si aumento la señal original aumento junto con él la cantidad de efecto.

Los AUX pueden venir fijados como Mon/Pre - EFX/Post o pueden ser conmutables mediante un pulsador, por canal individual o conmutable a todos los auxiliares globalmente.

Cada AUX tiene un Nivel General/Master propio, denominado AUX SEND.
Ejemplo: Aux Send 1 - Aux. send 2, etc.

Luego de todos estos se encuentra un control denominado
PAN o PANEO (en los canales MONO, o sea de una sola señal)
BAL o BALANCE(en los canales STEREO, de dos señales, una Left [Izquierda] y otra Right [Derecha])
Su función es la de derivar esa señal hacia uno u otro BUS o SALIDA es decir, que salga esa señal solo por izquierda, solo por derecha o por ambas

Bueno obviamente le sigue el famoso FADER que controla el volumen de ese canal (el deslizable hacia arriba y
abajo)

Una vez ajustados todos los otros parámetros solo moveremos este aumentando o disminuyendo cada canal , así elegimos que cantidad de cada cosa ponemos en la mezcla.

Y por fin llegamos al final de la cadena en la consola donde hay un control general denominado MASTER o MAIN de aquí controlamos el nivel total de la mezcla.
Pueden ser dos faders(uno para LEFT y otro para RIGHT) o uno solo que controla ambos lados simultáneamente.

Igualmente antes de llegar hasta el master cada canal puede llegar no
directamente sino pasando por un SUB-GRUPO, en el cual podemos agrupar
algunos canales(por ej los instrumentos por un ladoSUB1, las voces por
otroSUB2y el que dirige directamente al MAIN)

También estan los Master de los Auxiliares(AUX SEND) y los controles para Entradas Auxiliares (AUX RETURN)

Divisores de frecuencia económicos y efectivos ¿Será posible?

2011-06-27T21:46:00.009-03:00

[ESTE ARTÍCULO MERECE SER RE-ESCRITO, YA QUE POR ALGUNA CAUSA LA PRIMER MEDICIÓN DE UN DIVISOR ATENUADO SALIÓ MAL Y NO ES COMPARABLE CON EL RESTO DE MEDICIONES]

Para el que ose leerlo igualmente, lo dejo on-line

Este artículo lo hice pensando en todos aquellos que empiezan a incursionar en "Que hay adentro de las cajas de parlantes"
No me hago responsable de lo que pueda salir si se copia lo que hice

Estaba investigando qué es lo que pasa cuando fabricamos un simple y "magico" filtro para nuestros drivers, compuesto por un capacitor en serie con el tweeter o driver

La "formula mágica" es:

1.000.000
--------------- = C
2pi x R x Fc

pi= Numero pi 3,141592...
R= Impedancia del driver, si tiene en serie una resistencia debe sumarse (Según un artículo de Selenium) [en Ohms]
Fc= Frecuencia de cruce [En Hertz]
C= Valor del capacitor a usar [En microfaradios-uF]

Normalmente tiene una impedancia nominal de 8 Ohms, pero en la realidad esa impedancia no es constante para todas las frecuencias, veamos que pasa con la impedancia del driver que usaré:

Se vé claramente que a pesar de ser de "8 Ohms" según su etiqueta, la impedancia predominante es 6 Ohms y a partir de 6KHz empieza a irse rápidamente para arriba.
También hay dos picos de resonancia en torno a los 2KHz.
El driver que se midió no estaba sobre ninguna corneta, por eso las resonancias son tan bajas.

Las mediciones son eléctricas, no está contemplada la respuesta en frecuencia del driver.

Primero me cercioré que al medir directamente en los bornes la respuesta fuera plana y en el 0dB así no tengo que corregir el offset

Luego medí que pasa con un capacitor de 2,2uF en serie

Si aplico la formulita teniendo en cuenta la impedancia en 5,8 KHz me da un valor bastante parecido a los 2,2uF

Como abajo de 500Hz no hay casi nada voy a hacer un Zoom para ver mas en detalle lo que pasa por arriba.

Normalmente el Tweeter/Driver es de más sensibilidad y menos potencia que el woofer, así que nos vemos en la necesidad de atenuarlo para que no suene más arriba que el woofer y que no se queme facilmente.

Entonces agregamos una Resistencia de 10 Ohms, y como dice el artículo, el valor de capacidad cambia, o si mantenemos fijo el capacitor cambiamos la frecuencia de cruce, en este caso sería de esperarse que el corte esté por los 4KHz

____________________________________________
____________________________________________

[EDIT] [ACA ESTA EL ERROR]

¡El corte se fue para arriba y no se atenuó! sigue sonando en altas frecuencias al mismo nivel que sin atenuar.
Y en la parte grave le pasa mas o menos la misma cantidad.
Así que no protejemos tanto, solo redujimos lo que pasa entre medio.

[EDIT] [ESA GRAFICA Y CUALQUIERA QUE SE REFIERA AL DIVISOR SIMPLE ATENUADO NO ES VALIDA, NO ASÍ LAS QUE SE REFIEREN AL FILTRO BÁSICO COMPUESTO ÚNICAMENTE POR UN CAPACITOR (Curva Rosa, Divisor 1) ]
____________________________________________
____________________________________________

El verdadero gráfico al atenuar es el siguiente:

Las frecuencias son distintas porque usé un capacitor de otro valor, pero la idea es que se vea que pasa al aumentar el valor de la resistencia puesta en serie.

De arriba hacia abajo:
Sin Att
Att = 4,7 Ohms
Att = 10 Ohms
Att = 15 Ohms
Att = 22 Ohms

La gráfica "baja" pero la frecuencia mínima que deja pasar el filtro no se ve afectada, o sea, baja el nivel de lo que escuchamos que es la parte aguda, pero la parte dañina para el driver no se alteró para nada.

En busqueda de alguna solución alternativa, que no sea caer en un divisor con bobinas, que son complicadas de calcular correctamente o de hacerlas en casa, y no se consiguen en comercios, me puse a hacer mediciones de un sistemita alternativo que utiliza un amigo.

Probé infinidad de variables pero solo voy a pegar los gráficos concluyentes

Así que hice lo siguiente: un filtro que en vez de tener un parlante en la salida tiene una resistencia

Y a la salida de esto conectamos el primer circuito básico capacitor-driver de la siguiente forma:

Lo construí con un capacitor de 4,7uF y una Resistencia de 15 Ohms

Según la "fórmula mágica" da como frecuencia de cruce 2,3KHz, y le queda al otro filtro "Re-filtrar" por arriba

lo que resulta es esto:

Por encima de la frecuencia de cruce es exactamente lo mismo, pero por abajo la pendiente de atenuación es mayor

Para que no queden dudas sobre las pendientes de cada uno de los tres ejemplos, tomé esta gráfica con los trazos más por arriba para que se vea que pasa en las frecuencias de abajo

(Están todas las gráficas amplificadas la misma cantidad de dB's)

Puede verse que la de mayor pendiente es la del ultimo filtro "Alternativo" y el que menos pendiente tiene es el del capacitor en serie con una resistencia, paradójicamente el que pensábamos que "protegia"

Estas diferencias de pendiente seguramente tienen alguna diferencia de fase, que es la siguiente:

El adelanto es mayor, así que cuidado con las otras vías...

Bueno, ya tenemos una pendiente mejor, pero seguimos sin saber si se puede atenuar, así que le puse una resistencia en serie a la entrada

Voilá:

Verdaderamente atenúa (Aprox 8 dB's), pero con un rizado levemente distinto.

En la captura que sigue equiparé la curva del Divisor alternativo atenuado con la del divisor simple de un único capacitor.

Es prácticamente la misma forma pero por debajo de 1,5KHz la pendiente de atenuación es mayor en el crossover alternativo.

y la fase queda practicamente intacta en la zona de cruce de los filtros (Como decía bien arriba, en torno a los 6KHz)

Podemos concluir que tengo exactamente el mismo filtro que cuando empecé, pero con una atenuación efectiva para proteger el driver y con una pendiente de atenuación mayor en las frecuencias que no se desea reproducir

[ESTE ARTÍCULO MERECE SER RE-ESCRITO, YA QUE POR ALGUNA CAUSA LA PRIMER MEDICIÓN DE UN DIVISOR ATENUADO SALIÓ MAL Y NO ES COMPARABLE CON EL RESTO DE MEDICIONES]

Smaart Live 5.4

2011-04-10T01:12:00.022-03:00

Si bien es cierto que hay un par de archivos en PDF de SIA que explican su uso, mi intención no es hacer un copy-paste, sino tratar de explicar detalladamente los pasos a seguir cuando queremos utilizar este software, ya sea para ecualizar un sistema, ajustar los cortes en un sistema multivía, optimizar posicionamiento del sistema de audio, conocer la respuesta del lugar, medir impedancia de un parlante cualquiera y hasta usarlo para obtener sus parámetros Thiele-Small, entre otras muchas funciones.

Debido a que es algo escrito por mí desde mi aprendizaje y mi experiencia es que puede que toda la información no sea correcta o que no esté todo explicado.

Me centraré en las funciones del SmaartLive 5, hay versiones mas nuevas, hay otros softwares, pero este me parece el más amigable para empezar, las versiones mas nuevas de Smaart por ejemplo tienen una gráfica interesante para quien ya tiene una idea de lo que busca, pero se me hace un tanto confusa para empezar.

Empezamos viendo las partes del programa y entremezclando en qué situación concreta se puede utilizar

Este software tiene funciónes en las que sólo monitoriza una señal de audio o dos en forma independiente que son la funciónes contenidas en el casillero "Spectrum":

Esto quiere decir que podremos medir señales separadas sin relación alguna entre ellas y "ver" dos cosas distintas en la pantallla

RTA (o Real Time Analyzer) Es un analizador de niveles de cada frecuencia dentro del espectro
En verde se muestra lo de la entrada 1 (Left) y en Celeste lo de la entrada 2 (Right)

En la izquierda en el eje vertical tenemos una escala en dB que es una unidad de medición logarítmica basada en comparaciones.
Abajo tenemos la escala de frecuencias en Hertz, nuevamente, en escala logarítmica que es como nuestro oído separa las frecuencias.

Spectro es un graficador de espectrograma, que nos da la respuesta en frecuencia respecto al paso del tiempo
La escala vertical nos indica la frecuencia y la horizontal el tiempo.
La intensidad de cada frecuencia está dada por el color

Rojo-Alto nivel
Azul/Negro-Bajo nivel

SPL (o Sound Pressure Level) A diferencia del espectrograma, nos da un promedio de todo el espectro reduciendolo a niveles en dB SPL, es útil para medir presión sonora como con un decibelímetro, pero con la ventaja que nos grafica los niveles con el paso del tiempo.

En las configuraciones se puede decidir si lo que se mide es la señal 1 o la 2, no nos puede graficar ambas

Necesita una calibración inicial y utilizar siempre el mismo equipo de medida (Placa de sonido + Micrófono) Por eso dice "WARNING: Not calibrated for SPL!"

Control: Esta se las debo para cuando relea el manual

También se pueden combinar para ver simultáneamente 2 de las casillas para seleccionar, por ejemplo: RTA+SPL, RTA+Spectro

Es muy práctico porque en el RTA vemos un detalle instantáneo y en la otra (Spectro o SPL), vemos en el dominio del tiempo, o sea que podemos ver "qué pasó" y "que pasa ahora mismo"

Luego están las funciones que utilizan las dos entradas en forma simultánea porque comparan el contenido de una respecto de otra.
Por defecto el software utiliza la señal del canal 1 o Left como señal medida (Measure), de la cual queremos "ver" que es lo que pasa. Y por el canal 2 o Right la entrada de referencia (Reference), o sea la fuente desde la cual compara.

La gran ventaja de estas funciones es que puede decirse que se pueden usar con cualquier placa que tenga dos entradas, sin importar la calidad de esta, ya que los errores que puede llegar a haber de respuesta son iguales para ambos canales, por lo tanto a la hora de comparar como el programa solamente lee las diferencias entre un canal y otro, lo que está igual en ambos se toma como plano, o referencia.

Tampoco es imprescindible usar ruidos de pruebas o el eterno dilema de si ruido blanco o ruido rosa, puede hacerse con cualquier señal. Por lo que podemos medir escuchando nuestro tema favorito.
(Hay otras consideraciones como el contenido en cada frecuencia y la constancia de señal en éstas para asegurarnos que la medición es fiable, pero siempre se puede usar un promedio de tomas amplio para minimizar el efecto de la dinámica tan variante de un tema musical)

Más adelante adjuntaré algún video donde se aprecie que diferencia tiene medir usando como fuente un ruido (Blanco, Rosa, Rojo) y un tema músical mas o menos conocido

Las funciones son las detalladas en la casilla "Transfer" y en la casilla "Impulse":

Magnitude: Esta ventana no tiene casilla ya que no se puede cerrar. Es la que nos arroja las diferencias de magnitud en cada frecuencia del canal 1 tomando como referencia al canal 2.

En la izquierda en el eje vertical tenemos una escala en dB que es una unidad de medición logarítmica basada en comparaciones.
Abajo tenemos la escala de frecuencias en Hertz, nuevamente, en escala logarítmica que es como nuestro oído separa las frecuencias.

La línea central es el 0dB, que es cuando no hay diferencia de nivel para esa frecuencia entre un canal y otro

Es decir, si al programa le llega por las dos entradas señales idénticas, el resultado será una linea plana en 0dB respecto a todas las frecuencias.

Cualquier diferencia se verá tomada desde el canal 1 referenciado al canal 2. Es decir, el programa toma como patrón todo lo que entra por el canal 2. no importa que lo que entre en el canal 2 no sea plano, porque supuestamente el canal 1 está viendo el mismo sonido, que tampoco es plano, por lo que sólo considerará las diferencias.

En el caso de la captura, podriamos decir a "grosso modo" que:
- Casi no hay contenido por debajo de 60Hz
- Hay un realce importante de unos 6dB en torno a los 100Hz
- Hay un valle donde caen 2dB las frecuencias de la franja de 200Hz a 600Hz
- Hay varios picos importantes en 3KHz, 6KHz y 14KHz
- A partir de los 15KHz la respuesta se ve mermada

Phase: Este gráfico es la respuesta en fase de la señal en cada punto del espectro, tomando como referencia lo que entra por el canal 2, si lo que entra por el canal 1 tiene la misma "forma eléctrica" pero llega más tarde, se verá como una diferencia de fase que va creciendo, porque en el dominio del tiempo, a mayor frecuencia corresponde un período de tiempo menor, por lo que entran más períodos en esa zona, por lo tanto, la diferencia de fase en grados será mayor.

En la figura de arriba se vé que la señal del canal 1 tiene la misma forma pero "llega más tarde"
Eso en el gráfico de fase del Smaart se vé como en la figura que le sigue, se aprecia como la diferencia en grados es mayor a medida que aumenta la frecuencia (La pendiente del gráfico es cada vez mas pronunciada, deja de ser horizontal como al principio cuando no había diferencia de fase)

Coh: Esto lo que hace es agregarnos en la ventana "Magnitude" un trazo rojo que indica coherencia y tiene su escala en porcentaje a la derecha.

Como ya dijmos, todo en estas funciones se basa en comparar, pero si estas dos señales tienen muy poco o nada de parecido, la comparación no sería correcta.

Este trazo es muy importante, porque donde no hay coherencia no podemos fiarnos de que lo que dice la curva, ya sea de fase o de magnitud, sea cierto.

Para prevenir lecturas erróneas tenemos la utilidad Coherence Threshold (Umbral de Coherencia) a la derecha:

Lo que tenga una coherencia menor a la indicada no se graficará, nos quedará un "hueco" en la gráfica pero ya es un aviso de que prestemos atención y no "toquetear" a lo loco un EQ en una zona de frecuencias que no estamos midiendo correctamente.

Swap: Esta casilla nos invierte el canal de referencia con el de señal a medir, es decir, toma como referencia al canal 1 y mide al canal 2 respecto a éste.

Por lo que en el gráfico de magnitud veremos que la gráfica se invierte,queda la misma figura "patas arriba" ya que lo que antes era un realce ahora es una atenuación y lo que era una atenuación ahora es un realce.

Note ID: Como veremos cuando usamos el programa, que por donde pasamos el cursor del mouse, en la barra de arriba, nos dice un valor numérico de que frecuencia es y que valor tiene en magnitud, fase y coherencia, lo que agregamos con esto es una referencia "musical" ya que cada frecuencia puede traducirse como una nota.

Esto sería util, si por ejemplo un guitarrista nos dice: "cuando toco el Do se escucha como una bola" entonces buscamos a ver que pasa en las franjas de frecuencia que abarca un Do

Una de las ventajas de trabajar con este programa es la facilidad para tener grabados los trazos de las diferentes mediciones y poder compararlos entre ellos o usar una memoria para compararlo con una medición que estemos haciendo.

Capt: Este botón es el que guarda los trazos que estemos viendo en la memoria que esté marcada al costado para grabar (En el caso de la foto es la E1). Se activa solamente cuando el analizador está encendido.

Al lado de la memoria sobre la que estamos enfocados, ya sea para grabar un nuevo trazo, como para que el mouse en la gráfica siga a esa memoria y no a la medición actual, aparecen dos recuadros:

Wt: Indica la ponderación (o Weighting) a la que está la memoria, si cuando realizamos la captura el analizador estaba en "ponderación A" por ejemplo, esta casilla se completará automáticamente con una Wt:A

Si hacemos clic sobre ese recuadro podemos convertir las mediciones ya grabadas desde una ponderación a otra, esto es indispensable cuando hicimos una medición en una ponderación y queremos compararla con otra medición en una ponderación diferente o sin ella.

El recuadro que sigue es para guardar un comentario, ideal para no perderse entre tantas tomas y dejar detallado en qué condiciones se midió y es rápidamente visible.

Del: Borra la memoria selccionada.

Hide: Oculta la memoria seleccionada.

Flip: Sería lo mismo que "Swap" sobre la memoria seleccionada, la invierte en magnitud.

link: http://www.youtube.com/watch?v=b_Mbr2zle4w

Impulse:

En esta función, sólo con darle "Start" el programa automáticamente toma muestras por un período de tiempo y las compara para darnos la respuesta al impulso.
En esta gráfica se puede ver el retardo que tenemos entre diferentes fuentes sonoras y la influencia de la sala de escucha en la señal original.

(Aclaración: Es una captura de una señal eléctrica, por lo que no se vé la caída provocada por las reflexiones de la sala)

Continuous: Repite las muestras indefinidamente hasta que le demos "Stop", la idea es poder cerciorarnos de que la toma no fue alterada, sino que al ver que de cada toma que termina el gráfico es similar podemos estar seguros que es una medida creible.

Contrariamente a lo que muchos piensan, esta función no es la adecuada para setear los delays entre vías de un sistema multiamplificado, ya que hay diferencias impulsionales introducidas por los filtros electrónicos comunmente utilizados.

Un uso común de esta función sería calcular el delay largo que hay entre un PA principal y una torre de relevo, cuando a medida que nos alejamos volvemos a poner sistemas de sonido para reforzar la inteligibilidad, se hace necesario retardar la señal de las torres alejadas, ya que el que escucha desde esa torre percibirá primero el sonido de ella y unos milisegundos después el sonido que viene desde el PA principal, ya que las ondas sonoras en el aire tienen una determinada velocidad de transmisión que depende entre otras cosas de la temperatura ambiente.

Para calculos prácticos podemos tomar la velocidad del sonido como 343m/s o lo que es lo mismo, que por cada metro que agregamos el sonido tarda en llegar 2,91milisegundos extras.

Aire Tour 2011

2010-10-06T23:28:00.002-03:00

Desde el 25 de Diciembre hasta el 10 de Enero
Nos vamos de Gira por Perú

Presentando el disco: "Aire de tu Aliento"

Se pueden escuchar adelantos en: http://www.myspace.com/mesver

(Lugares confirmados: Lima, Pucallpa)

MESVER en Gral Rodriguez

2010-05-11T13:41:00.001-03:00

MESVER en Gral Rodriguez

2010-05-11T13:39:00.000-03:00

Sonido desde Cero

2010-03-06T11:33:00.005-03:00

Este es un tutorial que escribí hace mucho tiempo...
Hasta donde lo re-revisé no tiene ningún error grave (A lo mejor es cosa de interpretación, pero acepto sugerencias)

Luego me explayaré más en algunos de los puntos de ese tutorial

http://www.esnips.com/doc/5ad368e8-f6 ea-4497-b24c-d7a2a1e0c532/Sonido-desde-Cero

Se puede leer un poco chico pero arriba le dan clic en fullscreen y se ve a pantalla completa, si se registran (es gratis) se puede bajar el archivo original.

2010-03-03T01:32:00.004-03:00

Proximamente un breve curso de sonido en vivo:

"Sound managment for dummies"
O mas agradable: "Sonido desde cero"

* Partes elementales de un sistema de refuerzo sonoro.
* Manejo básico de un mixer.

Luego avanzando:
* Micrófonos, diferentes características, diferentes aplicaciones, cómo elegir
(Principio de funcionamiento, Respuesta en frecuencia, Patrón polar, cómo leer una tabla de especificaciones o Datasheet, que parámetros nos valen a la hora de comparar, cuáles son meramente informativos)

* Procesadores de señal: Ecualizadores; generalizaciones según la aplicación, tips para un rápido seteo de un EQ general (Cómo evitar acoples en el monitoreo, como optimizar la respuesta del sistema de PA)

Video-tutoriales de elaboración casera

(Si me sale monto un curso jejejejej)

Como hacer un amplificador de Auriculares para monitoreo Personal

2009-05-28T12:57:00.003-03:00


Es de vital importancia poner algo metálico conectado al GND del circuito, ya que como es un amplificador con muchísima ganancia se mete radio muy facilmente si dejamos todo al aire.

CLIC EN LAS FOTOS PARA VER MÁS GRANDES

http://www.minidisc.org/headbanger.html
(Página de donde fue extraído)

La verdad lo hice y me gustó mucho, a ver si traduzco lo básico.

Es muy sencillo, muy fácil de armar, y es económico (Menos de 15U$S)

Yo lo hice como dos amplificadores mono, con dos reguladores de volumen independiente.

La salida TIP iba al Tip y Ring del Jack de Auriculares #1
La salida RING iba al Tip y Ring del Jack de Auriculares #2

En lo posible, el conector de DC debe ser aislado de su sistema de fijación, de modo que si ponemos el Jack en una carcaza metálica no nos impida usar el Positivo por fuera, para que nos quede igual a los pedales de efecto de Guitarra/Bajo y Teclados tipo Casio.
Así no hay que estar cuidando que el transformador para el amplificador de auriculares se entremezcle con los de los músicos y viceversa.

Tipos de Conectores

2009-04-23T20:52:00.008-03:00

Conectores XLR3 a Cable (Comúnmente conocidos como Canon, Macho y Hembra respectivamente, de Izquierda a Derecha).
También vienen en versión fija para chasis, embutible.

Utilizados en Micrófonos, lineas Balanceadas, y también para iluminación (DMX).

En audio el Cableado Normalmente se realiza así:
* Pata 1 (Pin1) = Masa, Malla, Aislamiento (Ground, GND)
* Pata 2 (Pin2) = + Positivo, Vivo (Hot)
* Pata 3 (Pin3) = - Negativo, Frio (Cold)

En conexiones Desbalanceadas se debe puentear (unir) los pines 1 y 3
[Nota: Atención con el uso de Alimentación Fantasma, Phantom Power en los micrófonos ya que puede dañarlos si no se toman los cuidados necesarios]

Plug
TS 1/4" (6.35mm)
Normalmente mal llamado "Plug Mono"
Se llama TS por ser de 2 Contactos; Tip (Punta) y Sleeve (Mango, o Cuerpo).
El de 3 contactos etiquetado como "Plug Stereo"
Se llama TRS: Tip (Punta), Ring (Anillo), Sleeve (Mango, o Cuerpo)

Respectivamente, el TS puede lleva una señal desbalanceada y el TRS una señal balanceada o dos señales desbalanceadas (Stereo)

* Cuerpo (Sleeve) = Masa, Malla, Aislamiento (Ground, GND)
* Punta (Tip) = + Positivo, Vivo (Hot)
* Anillo (Ring) = - Negativo, Frio (Cold)

RCA (Cinch) Enlace a Conector RCA Wikipedia
Comúnmente utilizado en audio doméstico, reproductores de Casete, CD, DVD, Sintonizadores de Radio, etc.
También se utiliza a menudo en mezcladores (Mixers) de DJ.

Este conector siempre es desbalanceado, ya que dispone sólo de 2 contactos.

* Cuerpo (Sleeve) = Masa, Malla, Aislamiento (Ground, GND)
* Punta (Tip) = + Positivo, Vivo (Hot)

Normalmente los Colores más vistos son:
Negro/ Blanco = Señal de Audio Izquierda (Left) - Señal de Audio Mono
Rojo = Señal de Audio Derecha (Right)
Amarillo = Señal de Video Compuesto (Analógico)

Soldadura - Procedimiento

2009-04-15T23:15:00.000-03:00

Materiales y Herramientas para soldar:

* Alambre de Estaño 60% (Con resina interna)
* Pinza con Alicate
* Soldador 40W (Con punta cerámica o normal)
* Cutter o Trincheta

Pasos a no olvidar:
* Tener los contactos de los conectores (fichas) en buen estado, limpios
* Aplicar estaño en la superficie de los contactos
* Aplicar estaño en los cables pelados (No demasiado largos, ni demasiado separados)
* Unir el cable pre-estañado con el contacto pre-estañado correspondiente, si es necesario agregar más estaño
* No calentar demasiado tiempo, ya que puede ocasionar que los plásticos cedan y que los contactos queden flojos
* No soplar la soldadura ya que queda una soldadura fría
* No pegar, soldar los cables...
* Aislar correctamente y asegurar bien los cables, no dejar cables sueltos o demasiado tirantes.

Nomenclatura de polaridad conectores:
* XLR3 (Canon)
1 = Malla (GND)
2 = Positivo + (Hot)
3 = Negativo - (Cold)

* PLUG TS y TRS 1/4" (6.5mm) y 1/8" (3.25mm)
TIP = Punta + (Hot)
RING = Anillo - (Cold)
SLEEVE = Cuerpo, Masa o Malla (GND)

Hacer clic en las imágenes para ver mas grande

2009-04-15T15:01:00.000-03:00

Soldadura
PLUG TS 1/4"

Tip (Punta) = Hot (+)
Sleeve (Cuerpo) = GND. Ground (Masa o Malla)

DoPA

2009-04-13T18:11:00.000-03:00

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2009-04-05T01:51:00.001-03:00

1 (uno), 2 (dos), 3 (tres) probando...