El evento era en una plazoleta, de noche, el motivo era
proyectar unos cortometrajes y había una sola banda.
El sistema de sonido lo proveyó una empresa de acuerdo a un
rider preestablecido, desde que llegué los técnicos de la empresa me recibieron
bien y el encargado del sistema no tardó nada en decirme: “¿vos sos el sonidista
de la banda?, vení, mirá acá tenés los EQ, un micrófono ecualizá a tu gusto,
mata las frecuencias que quieras, todo tuyo” por lo que todo marcha sobre
ruedas cuando hay buena predisposición y buen trato entre todo el equipo de
trabajo.
La microfonía estaba de acuerdo al rider:
Batería: Shure Beta 52 en el bombo, Redoblante con 2
micrófonos y Toms con SM57, Overheads Shure SM81.
Todo con clamps y Pies tipo Boom en los Overheads y un
Miniboom en el Bombo. Venía bien prescindir de tanto “fierro” dando vueltas
porque el escenario era de dimensiones reducidas.
Voces(1 Voz principal, 1 Coro/Baterísta): Shure SM58
Amplificador de 1ra Guitarra: Shure SM57
Bajo, 2da Guitarra con emulador POD y Teclado: Cajas
directas pasivas.
El PA era 1x lado de KF850+SB850 (Clones), sonaban aceptable
porque tenían el controlador EAW para las KF originales, si bien no es lo ideal
porque parlantes distintos responden distinto, estaba la seguridad de que no
tenia cortes y ecualizaciones a ojo y gusto.
Con el SM58 que tenía en consola probé un poco y sólo tuve
que bajar unos 6dB en tres bandas, una de medios graves alrededor de 200Hz,
otra alrededor de 1KHz y otra más aguda que no me acuerdo cual era.
Subí unos cuantos dB (6 o más) la banda de 16KHz y un poco
la de 12KHz hasta obtener el “aire” que quería en las voces, y un brillo en
general de toda la mezcla.
Los HPF del EQ puse el de monitores alrededor de 80Hz-100Hz
y el de PA entre 40Hz-50Hz
Tenía los 4 monitores que pedía el rider, pero como tenía
quemado un canal de la potencia de monitoreo sólo tenía una mezcla para todos
conectados a 2 Ohm.
Eran Monitores EV Eliminator M E, no tuve la oportunidad de
escucharlos con detenimiento, pero por lo menos no me dieron problemas de
acoples.
Todas las potencias eran Crest serie Pro, no tuve tiempo de
fijarme los modelos y el conexionado, pero por lo visto estaba bastante corta
de potencia porque había que trabajar rozando el clip para conseguir una
presión razonable.
Tenía ecualizadores Ashly de 31 bandas y una consola Allen
& Heath PA20, cuando llegué y la vi de lejos pensé que era muy similar a la
GL2200, luego me di cuenta que aparte de sonar distinto le faltaban cosas que
la GL tiene: 2 Bandas del EQ semi-paramétricas, esta PA20 tiene un
semi-paramétrico y un Mid-Low fijo en 250Hz, por lo menos es mejor que contar
con sólo un semi-paramétrico a secas.
Como extra, esta consola posee 2 Ecualizadores de 4 bandas semi-paramétricas
asignables a los buses de master o de auxiliares de monitoreo (Rotulado
Foldback en esta consola), no hicieron falta ya que tenia los Ashly, pero en el
caso de tener que ir solo con la consola está bueno tenerlo en cuenta, y un
multiefectos interno que tampoco usé porque llevaba en la notebook el Waves Multirack
con los preset de las canciones para tener todos los delays a tiempo y según
cada canción a intervalos distintos de tempo.
Como no me habían etiquetado en la consola los canales yo
iba encontrándolos abriéndolos al sistema (porque no llevé auriculares) mientras los técnicos de la empresa seguían
conectando el resto de instrumentos en el escenario. Me había mezclado más o
menos a gusto la batería con KD,SD, T1,T2 y OH1y2, al preguntarle al técnico
que porqué estaba “salteado” el canal 3 ya que cuando subí al escenario sólo
había visto un micrófono arriba del redoblante y no el de abajo, él consulta
con el técnico que armó el escenario y me dice, “es el micrófono de la bordona,
como decía el rider”
Otra de las diferencias considerables con las GL es que ésta
no trae switch de inversión de polaridad en los canales, y tampoco teníamos un
cable adaptador a tal efecto, por lo que lo de los dos micrófonos en el
redoblante tuve que escucharlo un rato solo para elegir si hacía algo con una
toma por arriba y otra por debajo o si solo me quedaba con el micrófono
superior.
Como ya tenía toda la batería más o menos mezclada abrí ese
micrófono y empecé a darle ganancia a ver si aportaba algo al resultado total o
era mejor dejarlo en mute, para sorpresa mía, me dio los graves que me faltaban
del redoblante, ya que con la toma de arriba tenía el HPF activado porque sonaba
un grave muy molesto debajo de 100Hz, el micrófono de abajo quedó como estaba,
con la ecualización plana, sin HPF, sólo ganancia y nivel para que
complementara al micrófono superior.
Otra cosa que me gusta hacer siempre que el viento no
moleste y/o el sistema no tenga demasiados acoples en graves, es dejar los HPF
de los Overheads desactivados para que tome un poco mas de naturalidad el
bombo, y en este caso particular me vino muy bien la calidad del SM81 para
complementar el Bombo que estaba bastante “cerrado” solo con el Beta 52.
El resto de los instrumentos/micrófonos a medida que los
encontraba en qué canal estaban (Y acto seguido lo rotulaba con un marcador
sobre una cinta que siempre llevo encima) los abría al PA y les daba ajustes
rápidos. Como todos excepto la 1er guitarra venían por DI no hay que pelear con
cosas raras, la primera guitarra tenía un amplificador decente, los pedales
analógicos más o menos seteados y un SM57 así que tampoco fue demasiado trabajo
encontrarle su sonido.
Como a modo anecdótico, estaba todo conectado a un generador
de 8KVA, en la prueba de sonido todo fue de maravillas aún probando el equipo a
altos niveles, el tema fue a la hora de empezar el evento, que ya había caído la
noche y habían encendido un par de reflectores PAR, y sucedió lo que nos temíamos,
con el primer golpe de batería el voltaje cayó y actuaron todas las
protecciones de los amplificadores. Acto seguido bajé el master de la consola
hasta que apagaron las luces de mayor consumo dejando las mínimas
indispensables y una vez todo estabilizado abrí todo de nuevo y no volvimos a
tener problemas.
Ventajas:
Conocer a la banda y buen trato con todo el equipo de
trabajo en general.
Herramientas suficientes para hacer un buen trabajo.
Buenos y muchos micrófonos.
Desventajas:
PA corto de potencia y ausencia de compresores en el rack de
procesos.
Generador eléctrico ajustado en potencia y ausencia de
bajadas de luz en la plaza para distribuir el consumo.
Más en:
http://estebanclassen.blogspot.com/2011/12/cuaderno-de-bitacora.html
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